 
許多作者投身推理寫作的緣起，十分有趣，不是生涯規畫所能預想的，有時還頗曲折離奇呢！但或許就是這樣不同凡響的人生經歷，才能寫出令人大開眼界、為之傾倒的經典鉅作。詹店長的導讀寫出每部作品之推理大師的寫作歷程、藉由了解他們的精采故事，開啟您體驗推理經典的延伸閱讀之樂吧！
犯罪小說史上獨樹一幟的小說家
「Highsmith的小說和犯罪者在一起，詳細紀錄犯罪者的一舉一動，紀錄他的內心起伏，紀錄他的思考邏輯；它讓讀者不得不和犯罪者站在同一立場，為他心驚肉跳，為他情緒起落，為他快被識破而捏一把冷汗。當你和犯罪者一起度過這些『犯罪歲月』，讀完之後你會感到道德崩潰，懷疑自己出了什麼問題，你害怕起自己內心黑暗的成分，看到自己犯罪的潛力，你開始覺得餘夜難安…。」（摘錄自《聰明的瑞普利先生》導讀）
創造「科學推理神探」的醫師作家
傅里曼對推理小說的知性追求，使他創造出一種的推理小說罕見型式，他自己稱之為「反敘式偵探小說」(inverted
detective story)。在這些小說裏，傅里曼把故事分成兩部分，第一部分先敘述案件本身發生的經過，讓讀者完全了解案情；第二部分偵探(也就是宋戴克醫生和他的助手)才登場，讀者在明處，偵探在暗處，你要看偵探如何一步步推演出事實的真相；你的閱讀沒有「兇手是誰」的懸疑，但充滿了偵探接近事實或誤入歧途的刺激，你的樂趣完全來自純粹欣賞知性推理的享受。（摘錄自《宋戴克醫師名案集》導讀）
操縱神探的解謎大師、當代謀殺之王
德克斯特濃厚的學術色彩在他的小說處處可見，他也是英國出名的「填字謎」(crossword
puzzle)權威，所以他的小說也處處藏有字謎，成為他的小說的一大特色。他推理說小說的特色並不是創造全新的推理小說類型，而是充分而準確地解決了推理小說的當前問題。小說中有社會現實面，有那位內心也有小卑鄙小愧疚的大偵探的精采描繪，故事佈局峰迴路轉，案情真象一層又一層揭開，有古典格局又有現代風味，面面俱到的特質表露無餘，真是一位承先啟後的推理小說大匠。（摘錄自《最後的衣著》導讀）
「掉書袋故事」的開山祖師
說到「掉書袋故事」的特色，我們拿《艾伯比的終點站》來說，小說一開場就提到了哈代的詩句、牧神潘恩的，以及神話冥神布魯託掠奪美女等等典故。有人或者以為學究掉書袋，那不是難讀、枯燥至極嗎？事實上恰恰相反，在小說裡，不僅博學偵探搖頭晃腦、引經據典的模樣令人發噱，而學術內容也被作者嘲弄得不成樣子，如果課本這樣寫可就好玩多了呢。伊尼士和艾伯比的出現，的確是增添推理小說另一種寬度，增添它的「百官之富」；本來推理小說讀者只知道要一個好看的故事，如今他們又知道原來語言與文字本身有關，就是一個好看的故事。（摘錄自《艾伯比的終點站》導讀）
推理文學界的「文藝復興式人物」
東尼．鮑查其實是筆名，他的本名叫威廉．安東尼．派 克．懷特（William Anthony
Parker White），他另外還有不同的專用筆名分別寫 推理小說和科幻小說（他也是科幻小說一位重要的推手）。艾勒里．昆恩（Ellery
Queen）之一（昆恩是兩位作家共用的筆名）活得比較久的費德瑞克．丹納 （Frederick Dannay, 1905-1982）曾經說，鮑查是推理文學界一位「文藝復興式
的人物」，也就是英文所謂的Renaissance man，指的是像達文西之類的藝術、 科學十八般武藝樣樣精通的稀有天才或怪物。（摘錄自《九九神咒》導讀）
受封戲劇女勳爵的紐西蘭推理天后
馬許年輕時就有志於藝術，她的繪畫和戲劇才能很早就顯露無遺。一九二七年，她覺得她在紐西蘭能做的事已經都做了，隻身奮勇前往倫敦發展。一開始，她友人合開一家室內設計公司，一面尋求劇場的發展機會；根據她的自傳記載，抑鬱不得志的她有一次在雨天裏百無聊賴信手塗鴉，結果竟完成了她的第一本以艾霖偵探為主角的推理小說。小說立即獲得廣大的成功，使她後來找到一個終身的生活模式：以寫作推理小說維生，卻奉獻生命於劇場。（摘錄自《貴族之死》導讀）
|
