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這一秒──《十九秒》譯序
文=黃小燕
這一秒過去了,就再也無法從頭來過。
藏在酒甕底的陳年戀情,還要繼續下去嗎?哪一天重新開封後,那些老酒會不會全變成了廉價的醋?翻譯著主角的內心獨白,心底跟著他一起焦躁起來,巴黎人的矜持、驕傲、自以為是及想太多、太細、太綿密。愛情是《十九秒》的主題,地鐵事件是引子,地鐵爆炸了,難道不是我們每個人血液裡原本就存有的炸藥,隨著血液流竄到心臟,也是巴黎的心臟,然後炸開。老情人的分手事件,在一塊大地方去證明自己的小小愛情;青春女孩的初嚐禁果,天地間所有人都隱形透明了,只剩下她的小情人,是天、是地,是生命繼續下去的唯一理由與希望;中年同性戀知識分子的悲情,他的愛情只能用渴望或參加小小社會運動團體來轉移;寂寞中產男子的尋歡及性幻想;劈腿女性的尷尬,從巴黎的這一頭到那一頭,藏著兩個情人、兩種牽掛,以及兩份不足。男主角的女伴,也就是陳年愛情的另一方,則自以為清醒的迷糊著,自以為理性的任性著,自以為聰明的愚蠢著。
愛情,盲目的開始,以死亡做為結束。而終結這些情感思想的角色,卻是個急著尋找角色認同,讓父親刮目相看的自信心缺乏者。
作者皮耶•夏哈(Pierre Charras)本身是個劇場工作者,編劇也演戲。因此,他小說中的人物藉著倒數計秒,一個一個交錯出場,每一個人至少都有一場內心戲份。作者幾乎用全觀的角度,深入小說人物的內心獨白,也由此讓每一個角色立體起來。除了裡頭一位終結殺手的另一位殺手訓練師保羅以外,我們讀不到他的心底在想什麼,因為他只是一具聽從命令的機器而已。
《十九秒》的章節以巴黎地鐵快線的代號開始,如果地鐵是普通車,站站皆停;那麼快線就是直達車,只停大站。我在巴黎生活了十年,後頭的五年就住在快線的某一站附近。當時,曾經不只一次自問為什麼每一班車都有一個不合邏輯的代號,問過站務人員也得不到解答。而開往我家的快線代號是MONA或ROMI,我一直用女性的「夢娜」或男性的「何彌」來稱呼它們。小說裡作者從代號裡開始玩文字遊戲,「惹」(ZEUS)是天之驕子宙斯(Zeus),代號「塔客」(TRAC)的列車正好反映主角的內心焦慮(Trac)。讀著《十九秒》的故事,我開始回想起巴黎地鐵裡那些經常陷入沉思的巴黎人,他們心裡到底正在想些什麼?而無論他們正在想些什麼,相信他們的內心獨白一定從「我」開始:我想、我認為、我、我、我……。
小說滿足了我個人小小的、窺探他人內心獨白的私慾,小說也詮釋出每個人無法逃避的情感歷程或宿命。想起曾經某一天,巴黎人在我面前,表情冷靜內心激動的表白著:我心裡的那顆炸彈,快爆炸啦!
原來激情是炸彈,渴望是炸彈,愛是炸彈,恨也是炸彈。
小說裡的人物主角也都沒有「現在進行式」的對白,所有的談話都成為過去,所有的對白都被扭曲,所有的眼神也都被誤讀。過去的事件,每個人都有一個自己的版本、自己的歷史。
我喜歡作者的書寫方式,很巴黎人、很都會,也偶有黑色幽默段落。例如恐怖分子黃衣男死前,還在斟酌著殺他的保羅手上拿著那把剃刀的名字。主角父親的驚鴻一瞥、母親不斷向上帝加碼的禱告;少女與男同性戀在車廂交換的微笑,在別人眼裡只是一副神經質的笑容;少女的父親在母親回娘家的日子,會在凌晨三點和著他情婦麵包女的白麵團;中產男子的意淫;同性戀男與夥伴的夜晚塗鴉行動……,讀起來就像你我,或你我大腦裡曾經閃過的念頭,只是作者把它寫了出來。
然後,地鐵車廂爆炸了,劇情往一個令人背脊發寒的方向發展。主角坐在家裡的電視機前,想從爆炸事件的現場直播報導裡尋找自己的身影,就像女主角去了約會現場卻沒赴約一樣:她只是去了,並沒有赴約,如同老太婆在每天的報紙,尋找自己的訃聞一樣的心情。主角想用自己的方式找出恐怖分子,以自己的思路破案,終落得不可收拾的結局。已經很久沒有讀過這種非偵探、非歷險、非羅曼史、非自傳、非科幻,或非人情世俗的小說了。
翻譯著《十九秒》,我想是翻譯每個人的自我:曾經在寒冷的某一天,為了避免遇見打掃鐘點工的尷尬,我躲到冷稀稀的淡水出海口一個莫名其妙的咖啡廳裡。時間還太早,咖啡店的鍋爐應該也還沒熱起來,眼前是一些零零落落的男女。基於什麼樣的理由,讓他們在這樣的一個週三,接近中午的時刻出現,而且更奇怪的都是些熟男熟女。我總是細細看著他們,女的依偎在男的身旁,天氣太冷吧,男的大多直挺挺走著。「他愛著她嗎?」清冷的冬季,淡水出海口好乾淨,灰灰的海天一色。那一對中年男女又走回來了,而且笑容滿面,因為冷,笑起來都僵僵的。「他應該是愛她的吧!」只有幾種人必須或不自主的一直說著話:電視主播、老師,及……戀人。
海與河的交界,有一些浮標,載浮載沉。它們一直都在那兒,一直一直,對全世界百分之九十九點九九九的人,完全沒有意義的在那兒載浮載沉著。
小說、小說中的男女、故事,或我們,也一樣對全世界百分之九十九點九九九的人,完全沒有意義的在這兒載浮載沉著。
■本文選自《十九秒》﹝Pierre Charras=著 / 黃小燕=譯,遠流出版﹞
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