艾勒里．昆恩誕辰百週年專題：隨談《艾勒里．昆恩推理雜誌》（四）

　　私家偵探小說（Private Eye story）也有自己的困境。在八○年代之時，刊登在《艾勒里．昆恩推理雜誌》上面的私探故事其實並不多，部分原因是在於許多新作家都不想在此類型中寫出陳腔濫調的內容－－在無意識中模仿了前輩作品，或許這也是無可避免的吧。但是突然之間，很多新的聲音在這個領域中出現了，例如蘇．葛拉芙頓（Sue Grafton）和羅倫．伊斯托曼（Loren Estleman），他們書寫出前所未有的冷硬派傑作，難怪到了九○年代私探小說便起了很大的變革。

單一概念難成書

　　於是乎，神探故事（detective story）和私探故事（private eye story）找到了共同的家，那就是主攻推理性質的雜誌刊物。不過呢，短篇架構的故事只能填塞讀者一小部份的胃口。到了今天，不管是描寫神探英明還是刻劃私探生活，絕大部分推理作家都比較喜歡寫長篇小說，一來有較大的空間和篇幅可供發展情節脈絡，二來有比較優渥的稿酬。同時短篇推理也變得更為短小輕薄，部分原因是雜誌編輯對篇幅的設限，不過主因還是在於：對那些想要詳述故事情節或刻劃人物性格的作家而言，短篇小說的形式已無法滿足這方面需求。通常短篇故事只圍繞著某個單一概念而成形；反過來說，只憑藉一個概念是無法撐起一個長篇故事的架構。

主流與推理漸融合

　　在八○、九○年代，《艾勒里．昆恩推理雜誌》在市場上仍居主導地位，這都得歸功於當時的主編艾蓮諾．蘇利文（Eleanor Sullivan），她適時地對潮流作出回應，譬如說開放門戶引進以犯罪心理為主的故事（Crime story）。回溯起來，當時的潮流有下列變化：推理小說在八○年代開始讓步，不再孤芳自賞，於是主流小說和推理小說之間的鴻溝逐漸模湖不清，最明確的例子即是愛莉絲．霍夫曼（Alice Hoffman）把奇幻元素帶入推理小說，結果她的《龜月》（Turtle Moon）一書拿下漢密特獎（Hammett Award）。誰說獎項不能這樣頒呢？嚴格說起來，推理小說的歷史核心，正是充滿各類奇想和不可思議現象的犯罪故事啊。

立於現在，向過去取經，也眺望未來

　　《艾勒里．昆恩推理雜誌》成立的宗旨，是要以第一品牌來推展推理文學，過了幾十年來立場依然不變。從他們的角度來看，編輯工作要在「雜誌該有的內容」和「讀者想看的題材」之間保持微妙的平衡。而這本雜誌的標記永遠是「尊從古典形式的推理和犯罪故事」。如何繼續融合新類型和傳統類型，這將是《艾勒里．昆恩推理雜誌》一路走來、始終如一的使命。

The End

最新更新日期：2005.08.30

[前期回顧]