艾勒里．昆恩誕辰百週年專題：隨談《艾勒里．昆恩推理雜誌》（三）

　　當優秀作家也難以為繼、無法設計出真實場景而寫出古典推理故事之時，一家立志只出好讀物的雜誌社在策略上勢必得改弦易轍。這並不是說古典偵探故事已經後繼無人了，而是指這樣的好作品如今算是例外而非常態。譬如在短篇小說這一類形式中，只剩下愛德華．霍克（Edward D. Hoch）能常態性地有「密室命案」、「不可能犯罪」等精巧慎密的傑作誕生。

站在求變風潮的前線上

　　不過話又說回來，就算古典推理仍然產量豐沛，《艾勒里．昆恩推理雜誌》也不太可能整本刊物只刊登「人是誰殺的？」這一類故事。其實在古典解謎推理這個社群還在當家的時候，老早就有作家跳脫出這個範疇，試圖另闢新徑寫出較具寫實風格的小說。在四○年代的時候，《艾勒里．昆恩推理雜誌》就站在這股求變風潮的前線，刊登了戴許．漢密特（Dashiell Hammett）的冷硬派作品，並且把後來被稱之為「犯罪故事」（Crime Story）的定義給延伸出去。艾勒里．昆恩之一的丹納（Dannay）還擔任主編的早年時期，當時曾經有位評論家這麼說：「丹納把這本雜誌弄得好像任何一位知名作家，至少都會來寫一篇犯罪故事似的。」事情之所以演變得如此熾熱，並不是每個大作家都對推理文學這麼有興趣－－大文豪福克納（Faulkner）倒是真的樂此不疲－－比較關鍵的原因應該是丹納願意放寬標準，讓主題的編選走向可以是犯罪事件的動機、偵查過程、後續影響，以及心理狀態。《艾勒里．昆恩推理雜誌》發行至今能屹立不搖六十幾個年頭，它不只是一本推理刊物，而且還是一本小說性質的雜誌，其重要性便在於對於文學的定義做了更為自由奔放的詮釋。

改變傳統，延續生命力

　　儘管《艾勒里．昆恩推理雜誌》在內容方面變得更多樣性，然而，若要幫每篇故事做類型上的分辨卻絕非易事，因為對編輯群而言，他們看重的是故事本身，而不是推翻了多少創作規章和傳統手法。類型小說若想要生命力持久不衰，那麼創作時在傳統手法上一定得有所改變，即使是「次類型」的形式也是如此。舉例來說，在以往的解謎推理小說中，要角幾乎都是名偵探（the great detective），而如今的解謎推理已經很少有白羅、福爾摩斯之類的神探了，故事中的主角多半是會犯錯的凡夫俗子，或者是查案沒那麼神乎其技的私家偵探。

……to be continued

最新更新日期：2005.07.29

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