《空屋情人》
文／梁良
導演、編劇：金基德
演員：李升燕、李賢均
製作：Kim Ki-Duk Film / Cineclick Asia
在一年之內，金基德以《援交天使》和《空屋情人》先後獲得柏林影展和威尼斯影展最佳導演獎，令人對韓國藝術片的發展不能不另眼相看。到底金基德的風格魅力在那裡？要言之，就是用「以簡御繁的故事來表達一個哲學性的主題」。
本片劇情描述年輕的太秀（李賢均飾）以四海為家，他以巧手闖入沒有人的房子，目的不是為了偷竊，而是在裡面吃飯睡覺過生活。一次，他闖進了少婦仙樺（李升燕飾）的家，意外發現她飽受丈夫凌虐縮在房中一角，於是用高爾夫球作武器將趕回家的丈夫打倒，並且帶著仙樺離家出走。從此，兩人在空屋之間過著逐水草而居的生活。後來，太秀終於被捕，仙樺也被迫回到丈夫身邊。但太秀並沒有屈服於囚室的壓迫，反而練就一種「隱身神功」。當他出獄後，光天化日闖入仙樺的家跟她一起生活，但看不見太秀身影的丈夫，還喜滋滋地以為妻子已對他回心轉意呢！
金基德在本片很少對劇中人的背景和動機加以解釋，卻讓人從劇情的發展中感受到「空」與「家」的新思維。空，是一種感覺；家，也是一種感覺。對於女主角仙樺而言，她雖然住在豪華的房子裡，但是十分空虛；而對於男主角太秀而言，他雖然身無長物，但是每次闖入了一個空房子，那裡就成了他的家。甚至那些在原來房子居住的人，也自然成了他的家人。他不斷用照相機拍下自己與房中人的合照，甚至用對父執輩的禮數來埋葬那個暴斃在空房中的孤苦老人，種種行為都足以讓人省思。這兩個大都會中的邊緣人，各自有他/她的寂寞心靈，一次偶然的邂逅，讓他們找到了彼此依存取暖的感覺。從此，他以「空」的身影進入了她的「家」；而她則將「精神」與「肉體」巧妙二分，在丈夫與情人之間經營出一個奇妙的新三角關係。
對於看過《春去春又來》的觀眾而言，金基德這部新作是另一次對人生世相的哲學性思考。片末出現的字幕：「我們生活的世界到底是虛幻還是真實的？」對主題有一種畫龍點睛的效果，值得細細玩味。
同樣是讓男女主角用不說話的方式來發展他們的愛情；主題也同樣是描寫都會男女的寂寞空虛感覺，但將本片與蔡明亮的《天邊一朵雲》相比，其思想格局、製作品質與編導技巧均高下立判！
更新日期：2005•05•10
