| 邁向諾貝爾文學獎的作家 | 不幸年代裡的小幸福 | 一把雨傘給這天用 | 擁有太多愛情的男人 | 女人．房子．一本小說 | 延伸閱讀 |
Das Gluck in glucksfernen Zeiten
（Wilhelm Genazino）
（選書額度：1）
Eine Frau, eine Wohnung, ein Roman
（Wilhelm Genazino）
（選書額度：1）
Ein Regenschirm fur diesen Tag
（Wilhelm Genazino）
（選書額度：1）
Die Liebesbldigkeit
（Wilhelm Genazino）
（選書額度：1）
（Wilhelm Genazino）
（選書額度：3）
德國最奇特幽默的作家──威廉．格納齊諾（Wilhelm Genazino, 1943∼）
──獨特的嘲諷，是一種深刻的思想 ◎劉興華 2004年10月23日，威廉．格納齊諾獲得德國最高的文學獎畢希納獎，評審推崇他是「一位具有仁慈靈魂、不屈不撓，而且注意觀察和傾聽這個時代的幽默作家」，並說：「格納齊諾多年來一直在討論名單之列，我們認為他是德國最獨特、最幽默的作家之一。這在德國文學裡並非理所當然，我們有許多思想深刻的作家，卻沒有幽默的作家。」這份殊榮雖然實至名歸，然而，對這位年過六十的作家來說，卻似乎來得遲些，儘管之前已有許多獎項肯定他的成就，例如不來梅文學獎、柏林藝術獎等，但他依然不是媒體寵兒，只有行家才珍愛他的作品。 畢希納獎「素有諾貝爾獎風向球」之稱，設立於1923年，以紀念德國近代作家兼自然科學家畢希納（Karl Georg Buchner，1813-1837），戰後，這個原本針對畢希納故鄉作家的地方性獎項，由德國語言與詩藝學院接管，一躍成為全德最具權威性的文學大獎。德國現代文學史上的巨擘，都是該獎項的得主，包括諾貝爾獎得主亨利希•波爾（Heinrich Boll）、鈞特•葛拉斯（Gunter Grass）、伊利亞斯•卡內提（Elias Canetti）及艾芙烈•葉利尼克（Elfriede Jelinek），以及許多近現代德國文學大家。威廉．格納齊諾會被列入德國文學大師之林，雖非意外，但在這個時候來說，只能算是補上遺珠之憾。 1943年，威廉．格納齊諾生於曼海姆（Mannheim），既是德國戰後的新生代，亦是六八學運的世代。德國二戰世代的原罪意識，並未深刻烙印在他身上。他生長於戰後的蕭條與百廢待舉中，亦生長於經濟復甦與起飛的現代西德下，顯然較為關注社會與人的互動。大學的人文科學訓練以及隨後的記者與編輯經歷，在在讓他有了觀察與剖析社會的手段。70年代起，他決定專事文學創作，1977至1979年的《阿布沙弗》三部曲，令他一舉成名，寫作風格也逐漸成形。在這三部曲中，主角阿布沙弗雖是一名上班族，卻是個徹頭徹尾的無所事事狂，和《一把雨傘給這天用》的主角似乎如出一轍，也許更加害羞與寂寞。六八世代的激情消逝後，剩下的只有個人的輓歌與憂傷，一個新的休閒工業與消費文化逐漸成形，個人的異化逐步加深。阿布沙弗的角色有點類似堂吉訶德，只是他要挑戰的風車卻是當代資本主義。70年代的格納齊諾，顯得銳利激進，批判色彩濃烈。 德國統一前夕，《污斑．夾克．房間．痛苦》（Der Fleck, die Jacke, die Zimmer, der Schmerz，1989）一書出版，格納齊諾展現出新的風格，變得沉潛、安靜與含蓄，而他的創作高峰也隨之展開。1994年的《無家可歸的魚》（Die Obdachlosigkeit der Fische）、1999年的《女店員》（Die Kassiererinnen）、2001年的《一把雨傘給這天用》等長篇小說出版，書中瀰漫著狀似背景的幽默和嘲諷，成了畢希納獎評審推崇他的重要因素，也是一些評論家把他譽為契訶夫的主因。這種特質在《一把雨傘給這天用》中體現得淋漓盡致。(MORE) |
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★《時代週報》推薦：《不幸年代裡的小幸福》內容睿智、形式活潑，是格納齊諾最好的一部作品。
★《世界報》好評：格納齊諾在寫作的風格和語言上展現了過人之處。 ★《新蘇黎世報》讚譽：讀者以這部小說作為鏡子，能夠看到無止境的遠方。 【內容簡介】 瓦里希是一個半弔子的藝術家，他做拼貼，畫素描和油畫，他拍電影，他寫詩，甚至還拿到哲學博士學位，但全找不到出路，於是他去洗衣店工作。有一天，瓦里希巧遇研究所同學安格曼，由於安格曼現在已經是社區大學的公關主任，在自尊心作祟下，瓦里希就吹牛說，他即將開辦一家「舒活學苑」，專門教人在不幸的年代裡找到幸福……。 曾經榮獲畢希納等重要文學大獎的格納齊諾，在此書中提出一個有趣的觀點：「體驗沒有出路的困境，會使人尋找到新的幸福。」 【名家導讀】 無感時代的過敏者之歌◎何致和 英語的「過敏」（allergy）一字源於希臘文，由allos和ergos二字組成，意思是「不同的反應」。過敏症狀通常由環境中的某些物質所引起，這些被稱為「過敏原」的東西幾乎無所不在，有的原本無害，有的甚至是我們經常攝取的食物。一般人根本無視於它們的存在，但對有過敏體質的人來說，就會受到這些再平凡也不過的東西影響，而吃足了苦頭。 |
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★《時代雜誌》推薦：格納齊諾已成了一個可靠的品牌，保證我們會有幾個鐘頭的喜悅。
★《法蘭克福廣訊報》《每日鏡報》《世界報》《新蘇黎世報》《法蘭克福全視報》《明鏡週刊》好評讚譽 ★郝譽翔、銀色快手、駱以軍、鍾文音 美麗推薦 【內容簡介】 十七歲少年維岡被學校開除後，因緣巧合下過著奇妙的雙重生活。白天，他是工廠學徒，夜晚，幫當地小報社採訪新聞。這個一無所有的夢想家，原本只盼望人生能擁有三樣東西：一個女人，一間房子和一本自己寫的小說。但隨著最要好的朋友自殺，他發現自己雖然活著，卻像混泥土攪拌機一樣空轉…… 【名家推薦】 痛楚．細節．一名作家◎鍾文音 《女人．房子．一本小說》是我近來讀起來十分暢快的小說，且常感到心有戚戚焉。因為格納齊諾表面上寫的是一位想要成為作家「之前」的生活，但其實卻是直探「小說」的本質，甚至還可將本書視為「如何成為作家」的《舊約》。 這本書對我的啟示不是小說的本身，反倒是書中主人翁對生活與寫作的見解。 我尤其喜歡小說裡的「女人」──琳達，想寫作卻永遠也沒有寫成、寫作老是被生活與感情徹底吞噬而走向上吊自殺的琳達，多像是我們近代小說家的啟示錄。 琳達說：「寫作是一種讓我們熟悉痛楚的活動。」又說：「作品總是比寫作者的生活更加清晰……生活應該不斷追隨作品……」揭竿的是生活模仿藝術而不是藝術模仿生活，這也成了格納齊諾想要表達的創作底蘊：作家應該要盡可能地寫你想寫的。於是本書結尾，想成為作家的男生寫道：「我周遭的細節讓我高興起來，捲入其中，讓我像是置身在小說般的生活中。」「私人和公眾的生活輕柔地碰撞在一起。」 隨意指出都是「作家的行話」。 置身在小說般的生活中，於是作家是熟悉痛楚的行業，經歷痛楚才能涉入人性深處。小說裡的氛圍顯得淡然且言簡意賅，展現了格納齊諾作品裡那種帶著靜默與幽默的駭人力量。 我只能說，格納齊諾又把我的小說眼界向前推了一大步。 【媒體推薦】 •這回，我們又讀到一位新的格納齊諾，不多不少。這些年來，他已成了一個可靠的品牌，保證我們會有幾個鐘頭脆弱的喜悅。──《時代雜誌》 •《女人．房子．一本小說》是一本令人激動的小說，或許是這位強迫性精神官能症、正常與正常的分支、「生活的怪異總和」（見《一把雨傘給這天用》）的編年史家至今最令人激動的小說。──《法蘭克福廣訊報》 •格納齊諾在這本光明的書中……對我們敘述一名傾聽與觀看真實的人，他的態度就像一位只聆聽與查問生活現象，並以永恆的熱情把一切轉化成藝術作品的人。──《新蘇黎世報》 •格納齊諾在自己的新小說中勾勒出一位身為生活學徒的藝術家的完美肖像。──《法蘭克福全視報》 •格納齊諾是德國安靜的大編年史家，這位不多話的海德堡人在這本小說中再度展現自己是德國最重要的小說家之一。──《明鏡週刊》 |
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★輔大德語系教授王美玲、文字工作者臥斧、自然生態觀察作家劉克襄 一致推薦
★《誠品好讀》2006年4月推薦 ★《中國時報．開卷》每周推薦書2006.04.09 ★中央日報副刊【精選書評】推薦 【內容簡介】 「我是記憶與體驗中心的主任，這個機構幫助那些覺得自己的生命像個長長雨天，而身體就像這一天雨傘的人……」男主角半開玩笑地吹噓自己的職業，實際上，他的「工作」是穿著名牌樣品鞋在大城市閒晃，為廠商撰寫試穿心得。一路上他不斷碰見以前的女友，她們因為受不了他得過且過的生活態度而離開他。而他雖然受過高等教育擁有別人看重的才華，卻因為找不到對生命的認同始終覺得自己像個高級半成品鞋……… 【名家推薦】 王美玲（輔仁大學德語系教授） 本書的主人翁以細膩的觀察，道出他「眼中的世界」：男人生活的困惑、男女關係、無聊的聚會、自閉的危機、瀕臨發瘋的恐懼、失業問題、社會體制、禮俗規範、不被認同的生活、內在的憂鬱與害怕、個人空間受侵犯。 他一邊走路測試鞋子，一邊反思著周遭世界；一面喚醒對於童年的記憶與回憶，也一面幻想／虛構著，可以改變／拯救這世界的點子：主持一個「記憶與體驗中心」。他說：來這裡的人，「覺得自己的生活只不過是個長長的雨天，而他們的身體只不過是一把給這天用的雨傘」。他也一直很怕，有一天不得不公開展示自己的「能屈能伸」。 《一把雨傘給這天用》讀起來相當輕鬆，讀者不時會展開認同、會心的微笑。生活中一連串的事件像連續幾天的雨一般，會波及到個體，而我們的身體像一把雨傘／一個套子，保護我們的內在、自覺性，以及那不被認同的生活／心靈，免受外在世界的侵襲與毀壞。 【媒體推薦】 •「不起眼之物的現象學。」──克麗絲汀娜．梅德特─秦克(Kristina Maidt-Zinke)／《南德日報》 •一部了不起的哲學作品，展現出天真、深刻的驚愕……──伊麗絲•拉迪希（Iris Radisch）／德國「文學四重奏」節目 •格納齊諾作品奇特之處，在於破壞並避開了偉大、顯赫與重要。 ──《法蘭克福環視報》 |
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★維也納《專家》週刊、《德國財經時報》、《焦點週刊》、《明鏡週刊》、維也納《新聞報》、《法蘭克福廣訊報》、《新蘇黎世報》等國際媒體好評推薦
【內容簡介】 「我們的社會不斷製造出疲憊，卻沒有足夠的地方容納疲憊的人……」這是一本探索生命負荷與出口的幽默小品。身為末世論專家的男主角，四處演講維生，並心滿意足地擁有兩個情人（他的最低標準）。但隨著健康問題浮現檯面，他不得不面臨抉擇：生命終點時希望和誰在一起，又必須捨棄誰？ 【名家推薦】 唯有年華老去，能催迫多情男子逼視愛情◎蔡詩萍 德國作家威廉．格納齊諾，在給台灣讀者帶來驚豔的第一本中文譯作《一把雨傘給這天用》之後，再度透過小說《擁有太多愛情的男人》，讓我們見識到他純熟的小說技巧與深厚的人文思維。 這回，他肯定能擄獲台灣更多的「熟年級讀者」。至於為什麼，答案太清楚了，他替「長不大」卻「自恃聰明」的多情男子，設想了一堆人生的「解題方程式」，而最終，以他慣有的哲學思索，告訴世人：多情熟男，是沒藥救的啦，女人當自強，尤其熟女們。 威廉．格納齊諾替世間男女思考「多情男子」這命題時，添加了一項「熟年限制」，亦即，若這多情男子，已然過了「青春賞味期」，根本是「五十而知天命」了，卻還不願意感情專一，那他若非愚蠢傲慢（例如許多花花公子），便是人生態度極具定見，乃至於偏見（例如自有一套外人難解的價值觀）。而《擁有太多愛情的男人》裡，男主角就是這麼一個人生態度極為堅定的「熟男」。(MORE) 【媒體推薦】 •書名既不荒謬，亦不超現實，而是處在一個和現實略不對稱的關係中，正好完全符合格納齊諾的世界。那是一個來自正常狀態，來自不起眼、不聳動的現象，來自日常的行為、過程與動作，來自一般德國的城裡與城郊，來自一般德國當代人的世界。──《法蘭克福廣訊報》 •乍看之下，格納齊諾這本書會稍微讓人嚇一跳，因為他那些被慾望所苦的人物，在我們看來無比可笑，但再細瞧之下，便會發現這是一份關於憂鬱的動人報告，湧現著機智與風趣。──《新蘇黎世報》 •《擁有太多愛情的男人》是本迷人的小說，甚至可說是本令人陶醉的小說。──《德國財經時報》 格納齊諾寫得愈久，年紀愈長，就愈加果斷與不留情面。書中敘述一名年紀漸長的男人日常生活中的艱難，尤其是性的問題……──《焦點週刊》 •他就是愈寫愈好。──《明鏡週刊》 •格納齊諾出色之處，在於結合了無比優雅的文字、細膩的觀察與細緻的幽默。──維也納《新聞報》 |
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