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《金士傑
劇本I:荷珠新配．懸絲人．今生今世》 я 那年我27歲。屏東農專畜牧科畢業，當完兵，牧場養豬一年半，來台北找苦力活兒幹，一心想搞從小的志業：「說個故事或者寫個故事」。悶熱的倉庫裡搬貨點貨…… |
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《金士傑
劇本II:家家酒．明天我們空中再見》 я 金寶的喜怒哀樂曾經詮釋過多少重要的角色，又有多少重要的作品因為他的存在而亮麗起來，份量加重起來。這是不爭的事實：台灣劇場因為金士傑，是有重量與格調的…… |
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《金士傑
劇本III:螢火．永遠的微笑》 я （1989年）《螢火》的傻子走進老人的故事，迷了路；（2002年）《永遠的微笑》的暗房裡，有另一個遙遠的躲藏著的暗房。想想，自己真是個懶人，上個世紀種的瓜這個世紀才端上桌，瓜已經快出酒味兒了…… |
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《現代藝術理論Ⅰ》 я呈現藝術創作本身隱含的複雜性，及藝術家對藝術環境的想法與態度。 |
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《現代藝術理論Ⅱ》
я呈現藝術創作本身隱含的複雜性，及藝術家對藝術環境的想法與態度。 |
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《培根訪談錄》 я培根以最傳統的肖像表現，受到舉世矚目。不僅把藝術拉回以人為中心的人文關懷，也使繪畫重新受到當代重視。 |
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《藝聞錄：六、七０年代藝術對話》 я六、七０年代是美國藝壇豐碩的年代，由於社會、政治環境變動，刺激許多新的藝術形式誕生。 |
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《藝聞錄：八０年代早期藝術對話》 я八０年代興起的後現代論述，如政治、兩性、媒體議題，如何具現在此時竄起的安德生、勃得沙瑞、克魯格、雪曼等藝術家身上？ |
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《藝術對話：與十五位女性藝術家的訪談》 я儘管有世代差異，十五位女性藝術家都直接或間接地表露出：性別差異會反映在藝術的不同面向上。 |
《增加中》
