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| 國立台灣美術館館長薛保瑕（右三）主持「東亞論壇」，邀請來自各國的參展建築師座談 |
台灣館四度參與威尼斯建築雙年展，今年開了最多首例，第一次採行策展人制；第一次有國外建築師參展形成跨國合作；第一次在展覽之外召開論壇；也第一次有參展建築師並未親臨現場而以視訊參與。
提出「樂園重返：台灣的微型城市」，強調「下而上」改造城市的力量，國立台灣美術館徵選出阮慶岳出任台灣館策展人，邀請謝英俊、黃聲遠、劉國滄等三位台灣建築師，與芬蘭的卡薩格蘭工作室（Casagrande
Lab）、挪威的3RW architects，以多元視點與世界接軌交流。
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| 阮慶岳與馬可．卡薩格蘭以台灣回收的碎玻璃鋪就的作品〈遊園〉 |
台灣館行前也宣布，將召開「東亞論壇」，邀請韓國館策展人崔文奎與中國館參展建築師王澍等人與台灣館參展建築師座談。不過，即使是建築專業的國際場域仍不免存在政治敏感，雖然中國館總策展人范迪安於台灣館開幕前大方到場致意，但王澍終不方便參與在台灣館舉辦的「東亞論壇」，主辦單位另邀夙富盛名的香港館參展建築師嚴迅奇也無法如願，最終由德國建築評論家伍夫．梅爾（Ulf
Meyer）與會，卻也因梅爾的健談，更促進彼此交流東西方城市經驗。
以「給下一輪太平盛世的城市宣言：崛起中的東亞城市對全球有何影響？」為題，國立台灣美術館館長薛保瑕主持，台灣館策展人阮慶岳引言，邀韓國館共同主辦建築師崔文奎、德國建築評論家伍夫．梅爾與台灣館的參展建築師黃聲遠、劉國滄、挪威的哈孔．拉斯穆森（Haakon
Rasmuseen）、芬蘭的馬可．卡薩格蘭（Marco Casagrande）共同座談。
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| 展場中如植物生長般探出頭來的螢幕，放映著挪威團隊3RW拍攝的紀錄片〈都市農耕者〉 |
伴隨東亞社會經濟發展，也帶動東亞城市都市景觀和建築多元性的雜陳，台灣館希望藉此論壇為起點，由不同文化與城市經驗觀察崛起中的東亞城市對全球的影響。
顯然，巨大的城市已是不可避免的趨勢。傳統歐洲認為高密度的城市是不好的，嚴重影響城市生活品質；亞洲經驗卻證明城市可以無限擴張，新興亞洲城市的崛起，證明高密度人口也可以發展出城市生活的另一種可能；假如住在五百萬人的大城市已成必然，什麼是城市的真正價值？是與會者拋出的省思。
有趣的是，歐洲城市已相當習慣都市計畫策略來改善都市面貌，亞洲卻有不同狀況。崔文奎指出，政治家的決策往往是亞洲所謂「都市計畫」背後隱藏的手，台灣的黃聲遠、劉國滄則都主張專業者該順應生活紋理找出秩序，而非死板的制訂規則，因為一切秩序源自於人、源自於生活的真實。
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| 謝英俊作品〈社區永續建築：威尼斯現場對話〉在威尼斯進行與觀者的遠端對談 |
「生活的真實」，正是三位參展台灣建築師不約而同想尋找呈現的本質。一如薛保瑕於開幕致詞時表示，這個組合既代表台灣三個建築世代，也意圖審視台灣常民生活建築與城市風貌交替轉換間應重視與思考的問題。
無任所大使陳郁秀與威尼斯藝術協會主席貝拉托（Stefano Bellato）都應邀出席開幕典禮，陳郁秀認為，阮慶岳以台灣建築師結合北歐建築團體的策展，是台灣館另一項新型態的展覽方式，開拓展場的國際視野，創造台灣建築界更佳的國際展出機會。
主展場便是阮慶岳與馬可．卡薩格蘭以台灣回收的碎玻璃鋪就的作品〈遊園〉，玻璃工廠熔爐十二年一次整爐形成如化石結晶般的巨大玻璃塊，化為玻璃園林中的太湖石；一個個如植物生長般探出頭來的螢幕，則放映著挪威團隊3RW拍攝的紀錄片〈都市農耕者〉，探討台灣與挪威的人民面對城鄉轉換的處境。
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| 〈田中央〉源自黃聲遠在農田旁的事務所及他多年來的宜蘭工作經驗，不斷提醒自己與觀眾「莫忘初衷」 |
三位台灣建築師的作品都不具備華麗表象，素樸的內在卻也引人入勝，只是「生活的真實」也涵括現實種種，在經費拮据的情況下，謝英俊為了節省並充分利用有限資源，並未到威尼斯，而改以遠距視訊越洋與展覽現場觀眾對話溝通；劉國滄則發起義賣「六孔怪石」，將他作為結構體連結的手工混凝土球，做為觀眾參與贊助藝術的曲徑。
雖然人不在現場，等於將工作團隊辦公室搬到展場的謝英俊作品〈社區永續建築：威尼斯現場對話〉，卻將謝英俊自921震災以來投入邵族協力造屋，並進而協助台灣山區、河南農村等地人民建造社區的工作，作清楚完整的呈現，觀眾可以當場提問並與遠端對談，即使語言溝通有些許問題，但只要透過翻譯就能發揮網路的無遠弗屆。
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| 劉國滄〈時間的海洋．活著的房子〉呈現自成一格的靜定生活態度 |
黃聲遠多次強調，希望觀眾在他的作品坐下來，輕鬆一下，回想自己的生活與種種。〈田中央〉源自黃聲遠在農田旁的事務所及他多年來的宜蘭工作經驗，不斷提醒自己與觀眾「莫忘初衷」，在鏡鏡相映而無限的抽象田埂空間中，黃聲遠讓觀眾做的事，只有坐下、凝視，並省視反思自身。
劉國滄〈時間的海洋．活著的房子〉在思考城市尺度問題時，便把五百萬人的大城市化解為十個五十萬人的城市，時間與空間的對應便因此貼近人性得多。以台灣的燒王船對應船與威尼斯人的密切生活關聯，傍水而居的城市，無論是水都或台灣的台南，在時間軸線上刻畫出生活的痕跡，透過影像流離虛實交現，帶入劉國滄〈安平樹屋〉、〈藍曬圖〉、〈漁具倉庫〉等作品，呈現一種不為巨型城市吞噬，自成一格的靜定生活態度。
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