я【藝術新聞】
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也因為如此，刺繡常被歸類為傳統的手工藝。但是近數十年來，隨著現代創作理念的更
■創作方向的抉擇 原來從事織畫創作的卡蘿．辛，因對規則的經緯架構，和按步就班的織造過程等條件限制感到厭倦，便開始對已打下數年基礎的織畫事業產生疑問。由於身為一位織者，卡蘿．辛對纖維線縷等媒材自然感到無比親悉，因此就以刺繡做為她的新嘗試。第一個卡蘿．辛推出的車繡系列命名為「變速蟲」，它們是一組形體類似草履蟲的抽象圖案作品。同時間裡，她以住家附近的索那倫沙漠（Sonoran）為主景，拍攝了一些即興照片，接著用拼貼的方式將它們重新組合，當她得到一個滿意的成果時，就以壓克力顏料將影像複製到畫布上，做為車繡的底稿。 一切就緒後，卡蘿．辛便開始以鉛筆素描般的短促線條來繡製她的圖象。伴她廿五年的針車成為她的畫筆，普通的彩色綿線即是她的顏料，至於簡潔嚴謹的布局設計、耐心而技巧的色階層次和細節配置，則是來自於她敏銳獨到的藝術家心眼。因為受斜紋針勢走向拉力的影響，原為直角長方的畫布，常變形成略微歪倚的平行四邊形。可是卡蘿．辛並不做任何的矯正，她認為這是車繡過程的具體呈現，應該如實保留。完成後的作品當遠看時是一幅取材特殊的袖珍圖繪，必須要近看時，才知道是由無數不同色彩的線縷交錯重疊、再重疊、再重疊、再重疊而成的針繡精品，其完全覆蓋底部、密麻厚實的豐富質感，和歷歷分明的韻律肌理，常讓人不禁自動調整視覺距離，傾身向前細瞧，誠如卡蘿．辛所說的：「刺繡有一種纖緻幽微的珍貴性，將你牽引入裡。」
■風塵僕僕的長程行旅 索那倫沙漠之後，卡蘿．辛就將她的相機鏡頭漸漸轉移到高速公路，和在路上行駛的汽車，並陸續添入浮光掠影的局部景觀，譬如框圍過往影像的後照鏡、反映即時路況的車窗，和展示前景的擋風玻璃等，各自以一進一出的折射迴照，將曾經、當下、未來不同的時空巧妙匯合。在高速公路系列作品中，偶爾也出現人的影像，不過大部份都只是零碎模糊的吉光片羽。雖然駕駛者與乘客皆隱形不見，但觀者始終感覺得到他們的存在，和他們一起遠離市囂，在貫耳的風聲中，迎向寬廣平直的高速之旅。自此以後，陽剛的汽車即成為卡蘿．辛慢工細活作品中的靈魂主角。
■斑駁鏽蝕的希臘神話 以逼真的照相寫實來詮釋溫吞褪色的黃金時代，已成為卡蘿．辛近年來作品中的重要特徵，在她軟硬兼施的手法下，漆剝鏽蝕，一副老態龍鍾的「車頭燈」；如切割的光鏡般，折射反映卡蘿．辛所形容的「相似但扭曲的宇宙」的變形車頭——〈被壓扁的鐵格子〉等作品次第出籠。觀者仿彿透過藝術家犀利的瞳眸，重新體會晦沌與閃亮、勻稱飽滿與凹凸不整，彼此對立衝突但又耐人尋味的缺陷美。 另外，被人遺忘的老廠房、清冷蕭條的排樓、灰黯掉色的磚牆等舊式建築景物，也在這
同樣以歲月流逝的見證者為主題，這些曾經馳騁於美國西南方荒漠上的鐵馬，竟在「希臘神話」系列裡搖身一變，被卡蘿．辛比擬為活靈活現的神祇角色。於是三輛並排的老爺車便成為象徵謙恭、禮讓、優雅三位繆斯女神的〈三美圖〉；布滿風霜塵土、帶著尾翼的流線形車，即是日暮倦遊歸來的天神「宙斯」的化身；而解體癱瘓在黃沙堆裡的殘破車殼，則是喻指因飛得太靠近太陽，以至於身上繫綁的蠟翅被烈日所融，不幸掉落葬身海底的「艾卡爾斯」。縱使卡蘿．辛並不是很在乎作品的深意內涵，但是她卻又明白提示，這些幾近被淘汰的廢棄舊車其實正代表著「生命過程中虛幻無常的現象」。 今年裡卡蘿．辛發表了她所謂的「日趨抽象化」的「速度」系列作品，在這一組新作裡，雖然卡蘿．辛仍是與時間競走，可是她的汽車形象已從細碎質感的描寫，脫胎換骨為流竄的動線組合，觀者再也找不到高速公路或舊車系列作品中的往日情懷，取而代之的是急馳如箭的現代時空。之前卡蘿．辛以行駛於高速公路上的汽車來錄攝分段暫停的片刻時光，之後她以靜止不動的車子來展現時間的影響力，現在她又以超速的賽車來表達呼嘯而過的分秒必爭。卡蘿．辛常自詡為是一個提供翔實視覺資訊的報導型藝術家，我們縱觀她這廿多年來的創作成績，無疑地，她的確是一位別具慧心巧手的時間記者。 |
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[藝術家小檔案]
