я【藝術新聞】
| 回首頁 |
|
台灣是「婆娑之洋，美麗之島」，孕育著潮汐、港灣與舟楫的海洋文明，它又位於亞洲大陸外緣花彩列島的中段，是地球綿延最長的一串火山島嶼上。所以在台灣的外圍海域，就存在著許多火山島，包括龜山島、澎湖群島、基隆嶼、蘭嶼、綠島等等。
出生宜蘭羅東的藍蔭鼎（1903-1979），他的竹林田舍、漁村唱晚、迎神賽會、溪邊浣衣、養鴨人家等台灣鄉土景致，中外馳名。一九五四年藍蔭鼎應美國國務院邀請，訪問美國，遊歷各大州城。他在海外極為風光，又開畫展，也畫了大批的美國風景畫，然而故鄉的那輪明月，想必時時呼喚著他，返國的翌年，這位離鄉的遊子，終於畫出了心中最思念的龜山島。因為龜山島已經成為每個宜蘭人的精神地標，看見了龜山島，就是故鄉在望，到家了。這張龜山島夜色，幽幽的月光，飄渺的雲霧，似乎正訴說著他濃膩得化不開的無盡鄉愁，一如他畫上層層交疊的雲彩一般。 低矮的地平線，騰出了高高的天空，展現出夜色的風雲變幻。在一片藍紫交揉渲染中，半遮半掩的月亮，驀然穿透雲層，透顯出幾道半明半晦的月光，躍動在寧靜的海平面上，指引了漁舟的航向，藍蔭鼎創造出光線與色彩的振動，龜山島就隨著月光起舞，在煙嵐中，忽隱忽現，沉浸在一片幽靜、迷濛的氛圍中。月亮、漁舟、龜山島，極單純的景，藍蔭鼎巧妙地運用乾、濕重疊法及留白、洗白的技巧，組構出一幅詩意又空靈的夜色景致，他情景交融地把月光的神祕與戲劇性美感，表現得淋漓盡致。 藍蔭鼎認為畫水彩，感情要特別敏銳，才能下筆準確。比起他的日本老師石川欽一郎，高雅秀氣，飄逸又充滿異國情調的英國透明水彩畫，他的這幅畫質感較厚重，運筆豪邁奔放，因為含藏著他與生俱來濃烈的鄉土情懷。台灣特有的風土景觀，在第一代畫家的寫生體驗下，呈現出質樸、淳厚的人文鄉土味。 王攀元的【龜山島】，一如他所選擇的主題，大多非常單純，這幅畫他只畫了海面、島及天空。一大片藍紫色的海，平靜如鏡，竟佔了畫面的八、九分，龜山島真如一隻海龜，悄然匍匐行游在深邃的藍色海域上。夕陽的餘暉，潛入海中，把海染得更神祕，把島烘托得更自在。王攀元以極高的地平線，簡潔地畫出了弧形的海平面，色彩單色，使得空間深遠，恢宏而混沌，有著典雅的氣勢，突顯出龜山島孤懸宜蘭東方海面，浮沉太平洋中「孤」的感覺，也流露出畫家朝朝又暮暮，抬頭望眼，寄情寫意的龜山島情懷。這張畫是他把對地域風土冷靜、客觀的觀照，融鑄為個人浪漫的主觀情思，表現出如詩又如畫，神祕又孤寂的美感。 王攀元畢業於上海美專，卅八歲由江蘇飄洋過海，定居宜蘭近五十年，一路走來，顛躓困頓，然而他卻非常曠達，正如他喜愛畫的太陽一般，心中恆存著一個亙古的太陽，散發著愛的光芒，他的藝術正是他對生命溫婉繾綣的情感表徵。王攀元，猶如那座龜山島，令人目觸又不可及，他性格孤高，不慕名利，兀自在藝術的王國中，躑躅前行，他已經成為宜蘭人的文化地標了。 |
| 回首頁 |
龜山島，位於宜蘭東方海面，具有全台灣離島碩果僅存的原生林，是海上的自然生態公園。風土是一個地域的精神象徵，龜山島是台灣最顯著的風土地標。藍蔭鼎是生於斯，長於斯的宜蘭畫家，廿六歲遷居台北；王攀元是外省來台畫家，四十一歲搬抵宜蘭，兩位畫家由不同的視角入畫，畫出不同美感的龜山島，這正是藝術與自然的奧妙之所在，也是不同的族群對於台灣風土所流露的在地情感與多元異質的詮釋觀點。
